戏曲中的“行当”是戏曲表演中特有的体制，其含义可从以下两方面理解：

一、专业分工类别

四大基本行当

戏曲行当主要分为生、旦、净、丑四大类，这是最基本的划分方式：

- 生：

男性角色，如老生（正派男性）、武生（擅长武艺）、小生（年轻男性）等；

- 旦：女性角色，包括青衣（端庄正派）、花旦（活泼俏皮）、刀马旦（擅长武艺）等；

- 净：性格鲜明的人物，如架子花（花脸）、武二花（擅长武艺的丑角）等；

- 丑：幽默诙谐的角色，分为文丑（说白）和武丑（擅长武艺）。

细分类型

在生行中，老生多扮演中年以上男性，武生擅长武艺，小生多为年轻书生；旦行中，青衣多表现忠贞女性，花旦活泼灵动，老旦则多为老年女性。净行和丑行也包含多种细分类型，如架子花、摔打花等。

二、表演程式分类系统

行当不仅是角色类型，还包含相应的表演程式：

程式化表演：

每个行当都有独特的动作、唱腔和表情规范，例如武生需展示武打动作，花旦需具备轻盈的身段和活泼的表演风格；

性格化特征：通过程式体现角色性格，如净行的夸张妆容和肢体语言展现威严，丑行的滑稽动作体现幽默感。

三、历史演变

行当体系经过历代发展，逐渐形成规范化和风格化特点。例如京剧中的行当划分较为固定，而地方戏可能存在名同实异或名异实同的现象，但都遵循戏曲表演的基本规律。

综上，行当是戏曲中兼具角色分类与表演规范的独特体制，既包含专业分工的逻辑，又蕴含艺术化的表现体系。